票價的昂貴，直接導(dǎo)致的是兩個結(jié)果，一個是盜版橫行，一個是觀眾的電影修養(yǎng)和看電影能力低下。說起中國觀眾的欣賞水平，大多數(shù)人很難面對這個現(xiàn)實，更多的人是脖子一梗，說一句：觀眾永遠(yuǎn)是對的！是你們自己拍不出讓觀眾喜歡的電影，卻說觀眾看不懂。但是不管我們承認(rèn)不承認(rèn)，中國觀眾電影欣賞水平低于世界平均水平這是鐵一般的事實。這個很容易理解，一個熟讀金庸古龍梁羽生的人去看網(wǎng)絡(luò)，他的閱讀水平是不是就比從來不看的菜鳥強(qiáng)？一個在看了兩年書的人，他的閱讀水平是不是就比第一天上看yy的小白強(qiáng)？平時就沒有拍給我們看的電影，偶爾有一部不是被政審剪的亂七八糟就是票價死貴。逼得大家只好去看盜版，盜版那種不感恭維的水準(zhǔn)：卡帶、閃花、色素黯淡、像素模糊……能完整的看個故事情節(jié)就不錯了，怎么還談得上欣賞電影？象這樣的格局，這樣的現(xiàn)實狀況，中國觀眾的欣賞水平怎么可能會高？出于感情上不能接受的因素硬要說中國觀眾的欣賞水平?jīng)]問題，這是不理智不正確的。但是這種情況的造成，不是我們老百姓的責(zé)任，誰該為此負(fù)責(zé)，大家心里清楚。中國是有五千年文化積淀的人文大國，中國人的整體思維方式和文化感知的模式根本就是非常先進(jìn)的?？梢哉f，不用給我們一個太好的體制，只要是一個不太爛，或者說還沒爛到根的體制，中國觀眾的欣賞水平，絕對是世界頂級的。但是，是怎樣一個爛到了令人發(fā)指的體制和指導(dǎo)思想，活活的把幾億人全弄成了電影白癡！每每討論起這些，易青和他的同學(xué)們都會義憤填膺，捶胸頓足。不是中國人拍不出世界頂尖的電影，從奧斯卡到戛納，到世界林林種種的所有大小電影節(jié)的關(guān)鍵獎項，中國電影幾乎都拿過了，事實證明中國電影人的整體水平是世界前列的。但是，中國電影家弄得東西不被中國觀眾所欣賞和理解，這又是一個尷尬的現(xiàn)實。好萊塢著名的調(diào)查員喬治-格萊尼，在《泰坦尼克》進(jìn)中國的那一年，給美國人弄了一個中國電影市場的報告，在里面輕蔑的指出，中國電影是“一流的電影家，二流的放映機(jī)制，三流的觀眾?！辈⑶姨嶙h夢工廠每年向中國輸出的大片應(yīng)該以最媚俗的商業(yè)片為主，而且數(shù)量不應(yīng)超過十部——因為“中國人只配看這個”，“多了中國也消化不了”。喬治還聲稱，美國電影進(jìn)軍中國市場的時機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)還未成熟，因為“同我們相比，這個國家還過于貧窮了……許多人甚至不知道電影和電視的區(qū)別，常常把電視明星的演技和電影明星的演技放在一起評論”。這就是著名的喬治報告，這個報告從九十年代第六代電影人第一次看到并憤怒聲討開始，到今天易青和他的同學(xué)再讀到，一次次象刀子一樣割著中國年輕電影人的心。但是，世界，特別是西方，就是這樣來看待我們中國的電影和中國的觀眾的。所謂的純藝術(shù)路線，面子工程，全成了扇在我們臉上的大耳光——世上的事往往如此，為了要面子而做面子，最后往往沒面子?！酪肋@兩天一直跟著易青，反正有孫茹一個電話過去，徐曉君那里請假容易的很。對于依依來說，這兩天的見聞仿佛向她打開了一個全新的世界。從前她只是單純的喜歡表演，今天她才知道，她所面對的或者說她將來所要面對的是怎樣的一個***。孫茹從會說話開始，就是在電影世家中出身，所以最近儼然成了抗日籌備組的第一顧問，中日兩國在電影上的淵源糾紛，各種掌故，她可謂如數(shù)家珍。日本電影在八十年代以前一直是亞洲老大，地位不可動搖。大島渚、溝口健二、黑澤明三大巨頭構(gòu)成了日本電影黃金時代。那時侯，日本電影拿點次品到中國都會引起轟動，高倉健甚至成為一個時代的中國偶像；那個時代的日本電影影響深遠(yuǎn)，比如現(xiàn)在的香港第一商業(yè)導(dǎo)演杜齊峰就是黑澤明的忠實信徒，他的電影風(fēng)格到處有黑氏的影子，《特別行動組》這個電影就是模仿《羅生門》拍的，向黑澤明的致敬片。但是日本這個民族是個非常奇怪的族類，或者叫天生的賤骨頭。一場二戰(zhàn)，美國人給了他們兩顆原子彈，把他們打得無條件投降，而這場戰(zhàn)爭非但沒有在日本人心中種下對美國人的仇恨，反而令整個和族瘋狂的崇拜起了美國。就象從前他們瘋狂崇拜古中國一樣，日本在各個領(lǐng)域開始瘋狂的模仿美國。說白了，日本人信奉的是事大原則，誰最強(qiáng)我跟誰，他們崇尚強(qiáng)者，向往恃強(qiáng)凌弱，所謂武士道，無非是教人如何欺軟怕硬。日本電影本來發(fā)展健康，日本的電影票價是政府補(bǔ)貼的，鼓勵老百姓去看，一般人都能買得起，特別是戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)崛起之后，票價更不是問題了。但是后來不知何時起，日本影壇開始了向好萊塢學(xué)習(xí)的風(fēng)氣，一大批模仿好萊塢電影的年輕電影家，放棄了日本本國的文化，去照搬美國的電影模式——就象當(dāng)年照搬中國唐朝的文化風(fēng)俗一樣。結(jié)果失去了民族文化根性的日本電影大開倒車，而中國電影，恰好在這時雄起！此消彼長，中國電影迎來了跟自己主要對手實力最接近的時刻。中國第五代導(dǎo)演，張一謀、陳凱哥、田壯壯這些人，客觀上他們對中國人最大的貢獻(xiàn)就是，他們第一次在國際上打破了日本電影在亞洲的壟斷。在張一謀的《紅高粱》之前，各大電影節(jié)幾乎是沒有中國電影參展的。謝非老院長那么大個藝術(shù)家，也不過是拿了兩個威尼斯和柏林之類的獎，這還是鳳毛麟角。以至于《紅高粱》在威尼斯放的時候，由于沒有英文字幕，說的話外國人聽不懂，所有觀眾除了評審之外全以為是日本電影。直到出現(xiàn)了打日本鬼子的情節(jié)時，大家才恍然大悟。從《紅高粱》開始，中國第五代導(dǎo)演開始震驚世界?！栋酝鮿e姬》一舉拿下戛納最高獎金棕櫚，標(biāo)志著中國電影正式成為亞洲兩強(qiáng)，和日本分庭抗禮的時代宣告到來。另一面，香港功夫片崛起，電影工業(yè)極大發(fā)達(dá)，到八十年代末發(fā)展到極至，被世界稱為東方夢工廠。從此，華語電影文化成為全亞洲的優(yōu)勢文化。在中國電影華語文化一片欣欣向榮的形勢面前，日本膽怯了，尤其是他們的上層建筑，提出了臭名昭著的“日本要主導(dǎo)亞洲，必先主導(dǎo)文化”的右翼思想。說白了，和平年代，日本人要握出文化的刀柄，把中國和其他亞洲各國放在砧板上。為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，日本人在九十年代，進(jìn)行了一場針對中國的文化間諜戰(zhàn)，他們所想出來的辦法，其卑鄙程度簡直是匪夷所思，世上最好的編劇也難寫出下面的情節(jié)來。**（ps：不好意思各位，早上給大家發(fā)兩章，現(xiàn)在去醫(yī)院治手，要是關(guān)節(jié)上打了針或者上了藥，今天晚上就沒有更新了。日本鬼子究竟用了什么卑鄙的手段，大家不妨猜一猜，應(yīng)該很有意思。謎底明天揭曉。涉及這個***的朋友，已經(jīng)知道答案的達(dá)人，請忍耐一下，不要在書評區(qū)把當(dāng)年的史料公布出來，請給不知情的大多數(shù)讀者留點閱讀的樂趣。明天更新至少三章。）
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